富士 FinePix S5 Pro 数码单反相机使用手记

范围都有所提高。

这两种CCD的形状和排列方式不一样并不是造成争论的原因。原因是富士S5的SUPER CCD上采用的感光元件，即所谓的“象素”，是一种复合式的象素，它由一大一小组成，大象素S负责主体成像，小象素R负责暗部细节，在成像原理上发挥一个象素的作用。因此，这种特殊结构造成了仁者见仁、智者见智的局面。有人认为S5是1200万象素的相机，因为上面的的确确有1200万个物理象素；有人认为S5是600万象素的相机，因为有时候只有一个大象素参与成像，有时候尽管大小两个象素都参与成像，但小象素只是对大象素的补充，成像时叠加在一起，也就是说他们只起一个象素的作用。



说明：左边的是第四代Super CCD SR的结构，而右面的是2004年S3所使用的第五代Super CCD SR II的CCD。S5使用了号称第六代Super CCD SR Pro，但结构基本和S3使用的CCD差不多，只不过仿照了D200的做法，在CCD前面增加了一块经过优化的“低通滤波器”，以有效降低摩尔纹。

根据网友jaffery 的提示，DPReview在对S5进行评测时也十分关注S5的CCD到底和S3是否一样的问题。原文如下：

Although details from Fujifilm are rather thin on the ground they have confirmed that the Super CCD sensor in the S5 Pro is not the same as the one used in the S3 Pro, but is a refined/improved version. It would appear that the difference is fairly minimal, there is mention of a stronger low-pass filter (to reduce moire), but that's about as much as we can get. We think it's safe to presume that if there were any really fundamental differences Fuji would be making more of a fuss about it. Any image quality improvements over the S3 Pro are as likely to be a result of the new Real Photo Processor PRO (the image processor) than of tweaks to the sensor itself. 

为了方便不熟悉洋文的朋友理解，我将其翻译了一下，这段英文的意思是这样的：

“有关富士确认S3和S5使用的不是同一种Super CCD方面，我们没有了解到更多的具体情况，只知道S5的CCD是经过优化和改良的版本，两者几乎看不出太大差别，但据说有一块“低通滤波器”（以降低摩尔纹），这些就是我们所能得到的全部信息。我们可以得出这样的安全假设：如果两种CCD真有任何本质上的不同，富士一定会更加大张旗鼓地加以吹嘘的。如果S5的图象质量能比S3有所提高，那也是新型 Real Photo Processor PRO (图象处理器) 的功劳，与传感器的本身性能无关。”

补习了这么多的知识后，我估计用S5拍的RAW图象尺寸应该和D40差不多，应该是3000×2000左右，也就是说是600万象素的图象。因此，机器一到手，我首先要考察的就是这个象素问题。

没有到手之前，我已经先从网上下载了一本英文说明书，仔细研读了一番。买了机器之后，又对照中文说明书认真研究。中英文说明书尽管不是每页都对应的，但内容还是相同的，而且翻译得还算到位。中文说明书第110页上说：“当选择了[100％（STD）]时......图象只能采用S象素，在Hyper-Utility软件HS-V3中动态范围设置只能选择100％，即使是RAW图像亦然”。其实，这句话的意思就是：拍照时，如果你想只用大象素，不用小象素，就把拍摄模式设置成标准，动态范围100％即可。

我在这种“标准模式、动态范围100%”的设置下拍了几张，然后又将动态范围设定为自动，以及用f1、f2等其他模式拍了几张，图象质量均采用RAW＋Normal。

首先用Photoshop CS3打开不同的模式下拍摄的RAW文件，果不其然，CS3显示的都是600万象素（3043×2036）的RAW文件，见下图：



但是事情不这么简单。我发现，在标准模式动态范围100%拍摄的RAW文件的文件尺寸为12M左右，但其他模式拍照的RAW文件的文件尺寸则都是25M左右，整整大了一倍（这一点从相机的总拍摄张数上都可以明显看出）。另外，相机同时生成的JPG文件的文件尺寸也相差一倍左右。这说明，除了在“标准模式、动态范围100%”的情况以外，小象素R在其他所有模式都参与了成像，这种情况下拍摄的照片是真正的1200万象素的照片。因此，可以得出结论说，Photoshop CS3只看到了S5的CCD上的大象素的所形成的照片。对于富士S5的RAW来说，CS3不是一个理想的转换或处理软件。

　　

接着我用“光影魔术手”打开了在“标准模式、动态范围100%”情况下拍的RAW照片，结果和D40的照片差不多，图象尺寸是3030×2036，属于600万象素，见下图：



然后，我又将另外一幅在“标准模式”下，但“动态范围”设置成AUTO（自动）拍摄的RAW文件用光影魔术手打开了。使我惊讶的是，图象分成了上下两部分，两部分的图象内容一样，但一个亮，一个暗。见下图：



这说明，这个RAW是百分之百的1200万象素的图象了。上面亮的是大象素S的图象，下面暗的是小象素R的图象。两个图象叠加起来生成最后的JPG，以达到更大的动态范围。

这里我十分敬佩“光影魔术手”的作者，尽管目前它还无法完美地转换S5的所有RAW文件，但能够将其打开，并揭示出两种象素的这一特点，已经非常了不起了。

通过实践，目前的结论是，如果从成像原理上看，富士S5可以当作一台600万象素的相机看待，其最后生成的1200万象素（4256×2848）的JPG文件是通过计算（即插值）形成的。因为通过RAW文件插值出更大的JPG图象非常容易。哪怕是最便宜的尼康D40，只要你拍摄的时候采用了RAW格式，最后也能非常轻松地从3008×2000的RAW文件，通过插值另存出富士S5规格的1200万象素（4256×2848）的JPG图象，并且画质看不出多大损失。

下面的这张小向日葵就是尼康D40拍摄的，为了说明问题，我将用D40相机直接出的3008×2000尺寸的JPG图和通过NX软件插值从RAW另存出来的1200万象素（4256×2848）的JPG图象一同放上来，大家可以自己看一下，比较一下：

　　

注：所谓插值是指将相机中感光器件所形成的实际像素，通过相机中内置的软件（即固件），根据实际像素数量，按照一定的运算方法进行计算，产生出新的像素点,并将其插入到原来像素附近的空隙处,从而增加像素的做法。

如果让我给富士S5下一个定义，那就是：S5是一台具有1200万物理象素、但最后是以600万象素的方式成像的单反数码相机。

无独有偶，好像也有不少人在争论适马的 Sigma SD14 到底是多少象素的相机这一问题。因为 SD14 一共有三层CCD，每层CCD有470万象素，但每层CCD只负责感受一种颜色，也就是说，三层叠加为一层使用，以470象素的方